Heritage At Risk / Patrimonio en peligro

The Toki Eder is being illegally torn down

The Toki Eder´s central frontispiece (2011, Nelson de Freitas - Una Sampablera por Caracas)

The demolition works in the rear side of the Toki Eder building, last April 22, 2011 (2011, Nelson de Freitas - Una Sampablera por Caracas)

A National Good of Cultural Interest is at risk in Caracas´ Chacao Borough.
Emilio Graterón assures that the police is surveying the building, as the works began without any municipal permits.
LILIA MALAVÉ G.
Translation by Docomomo VE

"The Toki Eder, a building of Neobasque Architecture that since 1940 decorates the Plaza Brión in Chacaíto, Caracas, with its distinctive reliefs and listed as a National Good of Cultural Interest by the Instituto de Patrimonio Cultural, could be at the verge of being illegally demolished. Big holes in its rear side and the evident abandon shown in the building´s northern facade are signs of the situation, which yesterday motivated a protest by the NGOs Caracas en Retrospectiva, Una Sampablera por Caracas, Fundamemoria, Caracas en Flor and Docomomo Venezuela, to avoid the disappearance of this architectural landmark.

"They are demolishing from rear to front to hide their intentions of destroying it", says María Sigillo, the founder of Caracas en Retrospectiva. Representatives of the NGOs explain that the building is vacant since 2005 and that it has been a victim of systematic abandonment by its owner, who has the idea of tearing it down to build new retail.

"By the state of the facade we presume that in the inside there must be a great deal of destruction of the ornamentation, which is also historic. The only thing that remains to be demolished is the the building´s exterior", denounced Hannia Gómez, vice president of Docomomo Venezuela. Effectively, the structure´s front, with brick-closed windows and graffiti ruining it, shows the apathy that plagues this work, also included in the Catalogue of Cultural Heritage of Chacao.

The Toki Eder was designed by the Basque architect Miguel Salvador Cordon and is today considered a noted example of Venezuelan Neobasque Architecture. Initially it was a residential building that adapted to the dynamics of its zone with the inclusion of retail and office spaces in the ground floor. This is what motivates its defenders to ask for a re-evaluation of its utility.

"Retail can still make it here, if that is the idea. We understand the owner´s interests, but this is a cultural good of the Caraquenians. If he doesn´t like the building, he can sell it to anyone who is interested in preserving the history of the city", argued Hannia Gómez.

Other option is proposed by Leopoldo Palis, a member of the foundation Salvemos al Toki Eder, explaining that the structure could be the home of the project for a Museum for the Identity and Heritage of Chacao, according to his point of view.


Works stopped. Chacao´s Mayor, Emilio Graterón, underlined yesterday that the municipal police is vigilant since Wednesday to prevent any remodeling works in the building. He pointed that all the works done until now in the Toki Eder were made without a permit from the Alcaldía de Chacao, but that this is an issue for the Instituto del Patrimonio Cultural: "No further works can be done there until the owner presents a permit issued by the Instituto del Patrimonio Cultural, who has the control over this landmark".

EL NACIONAL - Saturday, April 23, 2011 Caracas/2
Photograph: Omar Véliz

Versión española aquí.

Patrimonio en peligro / Heritage At Risk

El Toki Eder está siendo demolido ilegalmente


Bien de Interés Cultural se encuentra en riesgo en Chacao.
Emilio Graterón asegura que la policía custodia el edificio, pues las obras de remodelación comenzaron sin permisos municipales.

LILIA MALAVÉ G.

"El Toki Eder, un edificio de arquitectura neovasca que desde 1940 decora la plaza Brión de Chacaíto con sus distintivos relieves y que fue catalogado como Bien de Interés Cultural Nacional por el Instituto de Patrimonio Cultural, podría estar a punto de ser demolido ilegalmente. Grandes boquetes en su parte trasera y el evidente abandono que consume la fachada de la estructura son indicios de la situación, que ayer reunió en una protesta a las ONG Caracas en Retrospectiva, Una Sampablera por Caracas, Fundamemoria, Caracas en Flor y Docomomo Venezuela, para evitar la desaparición de este patrimonio arquitectónico.

"Están demoliendo de atrás hacia delante para disimular sus intenciones de desaparecerlo", asegura María Sigillo, representante de Caracas en Retrospectiva. Representantes de esas ONG explican que el edificio se encuentra deshabitado desde 2005 y que ha sido víctima del abandono sistemático por parte de su dueño, que tiene la idea de demolerlo y construir en su lugar locales comerciales.

"Por el estado de la fachada presumimos que adentro debe haber una gran destrucción de los ornamentos, que son, además, históricos. Ya lo que queda por derruir es el exterior del edificio", denunció Hannia Gómez, integrante de Docomomo Venezuela. Efectivamente, el frente de la estructura, con ventanales clausurados con ladrillos y graffiti que la afean, refleja la desidia que azota a esa obra, que también forma parte del Catálogo de Patrimonio Cultural de Chacao.

El Toki Eder fue diseñado por el arquitecto vasco Miguel Salvador Cordón y es considerado hoy en día una destacada muestra de la arquitectura neovasca en Venezuela. Inicialmente fue un edificio residencial, se adaptó a la dinámica de la zona en la que se ubica, con la incorporación de locales comerciales y oficinas en la planta baja. Es esto lo que motiva a sus defensores a solicitar una reevaluación de su utilidad.

"Aquí pueden funcionar todavía comercios, si esa es la idea. Entendemos los intereses del propietario, pero esto se trata de un bien cultural de los caraqueños. Si no quiere el edificio, puede venderlo a quien le interese conservar la historia de la ciudad", argumentó Hannia Gómez.

Otra opción es planteada por Leopoldo Palis, representante de la Fundación Salvemos al Toki Eder, que expone que la estructura podría albergar el proyecto de la sede para un museo de identidad y patrimonio de Chacao, de acuerdo con sus estudios.


Obras detenidas. El alcalde de Chacao, Emilio Graterón, aseguró ayer que la policía municipal se mantiene vigilante desde el miércoles para impedir cualquier trabajo de remodelación en el edificio. Puntualizó que todos los trabajos ejecutados hasta ahora en el Toki Eder se realizaron sin permiso de la alcaldía de Chacao, pero que se trata de un asunto que es competencia del IPC: "No se pueden realizar obras allí hasta que el propietario presente el permiso del IPC, que tiene el control sobre este patrimonio".

EL NACIONAL - Sábado 23 de Abril de 2011 Caracas/2
Fotografía: Omar Véliz

English version here.

Reseña / Review

Nuevo / New video Ciudad Universitaria de Caracas

Mayo - Septiembre 2010. Resultado del trabajo fotográfico de seis meses, reflejado en diez minutos, realizado por un grupo de fotógrafos integrantes del colectivo fotográfico Ciudad de Caracas. La música es del maestro venezolano Aldemaro Romero: Fuga con pajarillo y Pájara pinta.

Fotógrafos / Photographers: Adán Zárate, Emilia Galavís, Karina Salas, Gabriela Carrera, María Eugenia Aristeiguietta, Martha Viaña, y Diana Domíng.

May-September 2001. The results from a six-month long photographic work, shown in ten minutes, by the members of the photographic collective Ciudad de Caracas. The music is by the Venezuelan master Aldemaro Romero: Fuga con pajarillo and Pájara pinta.

Patrimonio en peligro / Heritage At Risk

El Reloj de la UCV

"El M-28 toma el Reloj del Rectorado" (f. 2011. Tomada del sitio web La patilla.com)

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
SECRETARIA
Ciudad Universitaria de Caracas

"El Grupo M28, fiel a su origen, signado por la coacción y daños al patrimonio universitario, reprodujo el signo que les caracteriza durante el día de hoy cuando pretendieron, sin fasto ni apoyo estudiantil o de otra naturaleza, conmemorar la toma violenta del Consejo Universitario, ocurrida el 28 de marzo de 2001.

Obviando cualquier consideración ética y estética con respecto a los símbolos magnos de la UCV, dañaron el reloj universitario colgando de sus delicadas y valiosas agujas una pancarta que irónicamente llama a la transformación universitaria.

Así, uno de los magnos símbolos de la UCV, que encarna todo lo que ellos niegan: el tiempo, la evolución, el futuro, así como la misma autonomía universitaria, sufrió las acciones de este grupo. En igual medida, quisieron imponerle sus pancartas y consignas descalificadoras a la sede de la Federación de Centros Universitarios, generando enfrentamientos innecesarios que derivaron en más violencia. Pretendieron darle carácter épico, una década después, a un hecho repudiado por toda la comunidad ucevista y la opinión pública, que comprendió las amenazas contra la autonomía y el futuro de la Universidad.

Los universitarios comprometidos con los principios básicos que rigen la institución, debemos estar atentos y activos frente a las agresiones que se han hecho constantes, camufladas en discursos transformadores y de cambio, cuyo desiderátum solo tiene como objetivo que reinen las sombras donde debe predominar la luminosidad del pensamiento y de la libertad."

AMALIO BELMONTE
Secretario de la UCV

P.S: El reloj fue recuperado por la universidad a las 24 horas de la agresión, y ya funciona perfectamente otra vez.

Link

La_patilla.com

Reseña / Review

La Arquitectura de Influencia Española en Venezuela

Siete conferencias dictadas por especialistas en arquitectura revisan las mutuas influencias y conexiones entre España y Venezuela que durante diversos momentos de la historia se han producido en el quehacer arquitectónico, urbano y en el campo de la preservación del patrimonio en Venezuela.

Postal e_23

I. Aires de la Ilustración en la arquitectura de la Venezuela del siglo XVIII
Francisco Pérez Gallego. Miércoles 23 de marzo, 6:00 pm.
El siglo XVIII significó para Venezuela el arribo de nuevos aires progresistas, junto al ascenso de la Casa de Borbón. Felipe V, Fernando VI y Carlos III, imprimieron cambios marcados por el ideario de la Ilustración y la necesidad de contrarrestar la expansión de otros imperios, erigiendo en la última etapa del periodo colonial obras de infraestructura y equipamiento edilicio para funciones médico-asistenciales, educacionales, culturales y militares. En el ámbito urbano se refundan ciudades como Angostura y se reforman otras bajo patrones que, adoptando las Leyes de Indias, se amoldan más a criterios y temas laicistas de orden, higiene, salud, saber y seguridad, por encima de lo religioso. Este proceso se materializó en los edificios de la Casa del Real Amparo, Casa de Misericordia, Hospital General y el Cuartel San Carlos entre otros, incorporando magistralmente con nuestros recursos, trazas formales y espaciales de la arquitectura neoclásica dominante de la época.

II. La obra de Manuel Mujica Millán y los orígenes del Neohispanismo
Juan José Pérez Rancel. Miércoles 30 de marzo, 6:00 pm.
Esta es una introducción a la hipótesis de que el estilo Neohispanista en la arquitectura latinoamericana y venezolana correspondió a una voluntad de ruptura con la tradición académica de la arquitectura occidental, aceptando sin embargo las variantes hispánicas como envolventes formales de la arquitectura. Simultáneamente el estilo debía representar el carácter nacional de una arquitectura que daba forma a los procesos de modernización que durante la primera mitad del siglo XX tenían lugar en América Latina. Lo hispánico, la tradición, lo nacional y lo moderno se funden en un estilo que fue la más importante contribución latinoamericana a la arquitectura occidental en ese comienzo del siglo.

III. La renovación conceptual de la arquitectura: Rafael Bergamín
Nikolajs Sidorkovs. Miércoles 6 de abril, 6:00 pm.
Las migraciones de personas que ocurren en nuestro mundo a consecuencia de las persecuciones de carácter político, de carácter religioso, o por guerras o invasiones, son migraciones para sobrevivir sobre todo de talentos que al emigrar, en el tiempo, nutren los nuevos países que los acogen. Este fue el caso de la Primera y Segunda Guerras Mundiales, de la persecución de los judíos en Alemania y de la Guerra Civil Española, de la cual fue víctima Rafael Bergamín. Los países beneficiados de las migraciones crean todo un nuevo mundo en base a estos talentos. Hollywood y Chicago nunca hubieran sido lo que son de no haber ocurrido la persecución nazi. Rafael Bergamín aportó cambios en el patrón social. Esta conferencia en torno a un tema que es mi especialidad, las salas de cine. El material aquí incluido fue publicado en un número de la revista Entre Rayas (45) una revista del mundo de los arquitectos, pero cuyo material es interesante para el público en general. Esta conferencia será asistida por el arquitecto Gregory Vertullo (DoCoMoMo Venezuela).

IV. Memorias urbanas del Cantábrico, o la re-composición de Euzkadi Hannia Gómez. Miércoles 13 de abril, 6:00 pm.
Es verdad que el idioma vasco para los hispanoparlantes nos resulta bastante inextricable, pero no por ello deja de írsenos convirtiendo en familiar luego de que por tanto tiempo tantas arquitecturas en la capital lo enseñen desde sus orondos apelativos. Y aprendimos por ellos que “Donosti” es San Sebastián y que “Eder” es sinónimo de “bello” o “hermoso”… Y más aún, aprendimos que “Toki” (sí: toki) es nada menos que “lugar”. Y es que a mediados del siglo pasado una pléyade de arquitectos, constructores e ingenieros vascos colaboraron extensamente en poblar arquitectónicamente el valle de la Caracas moderna. Las campiñas del este de la ciudad se fueron sembrando, en la misma manera dispersa de las verdes comarcas de Euzkadi, de casonas de varios pisos con cubiertas de tejas, arcos de piedra y blasones con heráldicas de ultramar, que dejaron en estas tierras la estela patrimonial y las memorias urbanas del país vasco.

V. José Lino Vaamonde: de la arquitectura de emergencia a la arquitectura petrolera Henry Vicente. Miércoles 27 de abril, 6:00 pm.
Dentro del grupo de arquitectos españoles exiliados, José Lino Vaamonde es un protagonista esencial. En los últimos años, el papel jugado por Vaamonde en gestas como la salvación del patrimonio artístico español ha sido reivindicado por trabajos de enorme significación. Sin embargo, su actuación en el exilio no ha sido tomada en cuenta. Y es que el arco que traza su presencia no puede ser visto sólo en función de la guerra civil, pues su itinerario vital “saltó”, en sus propias palabras, hasta “la toma de contacto con otra realidad —la exigente y dramática realidad del exilio”. Además, su vinculación a la industria petrolera propició que desarrollara una arquitectura singular dentro del conjunto de exiliados españoles, manejando unos componentes tecnológicos de primer nivel. La conferencia aborda el imaginario de una obra como la de Vaamonde, que “salta” desde la arquitectura “emergente” y provisoria de guerra hasta una arquitectura asociada a la particular condición moderna promovida por el petróleo: una modernidad transeúnte.

VI. Arquitectura urbana Carlos Gómez de Llarena. Miércoles 4 de mayo, 6:00 pm.
Presentamos el testimonio de un arquitecto español que ha hecho su vida y su obra en Venezuela. El haber nacido en la ciudad de Zaragoza, crecido en Madrid y estudiado arquitectura y ejercido la profesión en Caracas, marcaron la producción de Carlos Gómez de Llarena. A su llegada a Venezuela a los quince años en 1954, la Caracas moderna se expandía y construía siguiendo los patrones dispersos del urbanismo del siglo XX, olvidando el lenguaje de la calle, de la plaza y de la riqueza de la vida urbana. Reconciliar ambas ciudades, la del orden, la peatonalidad y el espacio público de esas ciudades europeas llenas de sabiduría, controlando el desarrollo irracional, el dominio del automóvil y la vialidad exacerbados de las ciudades modernas del presente, han sido el principio conductor de toda su actividad. Una arquitectura urbana y un urbanismo diseñado son así las características de una visión de ciudad latinoamericana, recuperando su estructura genetica fundamental mediterranea y española.

VII. Criterios españoles en las restauraciones en Venezuela Graziano Gasparini. Miércoles 11 de mayo, 6:00 pm

En su larga trayectoria profesional, Graziano Gasparini se cruzó innumerables veces con pensadores y teóricos españoles en el campo del patrimonio, de la historia y de la arquitectura. Sus relaciones desde los años cuarenta con profesores notables de la Historia de Arquitectura y del Arte de España fueron muchas, como por ejemplo con Enrique Marco Dorta o con Federico García Barbás (Islas Canarias), con Diego Angulo Iñiguez (miembro de la Academia de la Historia de España y quien fuera Director del Museo del Prado), o bien como Antonio Bonet Correa, de la Universidad de Sevilla. Pero fue de su último encuentro con Oriol Bohigas e Ignacio de Solá-Morales, durante la época de la reconstrucción del Pabellón de Barcelona de Mies van der Rohe, del que más frutos cosechó para el patrimonio en Venezuela, entre ellos, la frase de Solá Morales: "Hoy en día para restaurar un monumento hay que hacer hablar al monumento".

Casa-estudio. Manuel Mujica Millán, 1936 (tomado de Caracas a través de su arquitectura).

(f. Rafael Bergamín, c. 1922 - Archivo Familia Bergamín)

Este evento es posible gracias a la colaboración de la Embajada de España en Venezuela y al apoyo de la Sala TAC y del Trasnocho Cultural.

Links
CENTRO de la Ciudad
Arte en la red

Patrimonio en peligro / Heritage At Risk

Sistema de la Nacionalidad - Paseo Los Próceres (1950s)

Demoliciones en el Paseo Los Próceres, Monumento Histórico Nacional. Luis Malaussena, 1950s (f. 4 de Febrero, 2011. DoCoMoMo Venezuela).

DoCoMoMo Venezuela denuncia la destrucción del Sistema de La Nacionalidad-Paseo Los Próceres (avenida de los desfiles), de todas sus gradas y cubiertas abovedadas. ¡Nada justifica este crimen cultural contra un Monumento Histórico Nacional!

(Estas fotos fueron tomadas con dificultad, por la vigilancia militar en el lugar. Ya arrasaron con la gran mayoría de las gradas y sus cubiertas. En un círculo rojo se marcan las columnas metálicas destruidas. El alcance destructivo se ve observando la extensión de plástico negro a todo lo largo de ambas caras del recorrido ceremonial. Hasta los momentos (Domingo 6 de marzo, 2011) solo se han salvado el grupo que está contiguo a la Tribuna Presidencial. Una persona del personal tècnico, armado con un teodolito, nos dijo que iban a hacer las tribunas "más grandes." A la pregunta de quién está haciendo estas obras, dijo: "Yo no sé.")

DoCoMoMo Venezuela denounces the destruction of the Sistema de La Nacionalidad-Paseo Los Próceres (the avenue of the parades), of all its stands and vaulted roofs. Nothing justifies this cultural crime against a National Historic landmark!

(These photos were taken with difficulty, as military surveillance was all around the place. They have already razed with the vast majority of stands and their roofs. A red circle marks the destroyed metal columns. The destructive reach is shown by the spread of black plastic all along both sides of the ceremonial route. As of now (Sunday March 6, 2011) only are still intact the zone adjacent to the Presidential tribune. A staff person, armed with a theodolite, told us they were going to build "bigger" the stands. When asked Who is doing these works?, he said: "I do not know.")

RESEÑA / REVIEW

Jaime Gili The Lakes

Left Photograph: Aviary, c.1965. Photo by Fernando Tábora. Right: Jaime Gili, E1, Lago 1, 2010, acrylic on canvas

Opened in 1961, Parque del Este in Caracas, is a recognized jewel of modernist architecture. Though the design, by Roberto Burle Marx, has over the years been corrupted by modifications which sit uneasily with the architect’s original concept. The ten new canvases and boat sculpture by Venezuelan Jaime Gili take as their starting point an aerial view of the nine lakes set within this unique landscape.

Jaime Gili, Lago 2, 2010, acrylic on canvas.

As a young artist growing up in Caracas, Gili witnessed these alterations to the site. The area, the changes in the surroundings and its rich history continue to inspire him.

Aviary, c.1965. Photo by Fernando Tábora.

In 1969, a full-scale replica of Nao Santa Maria, the ship that brought Christopher Columbus to America’s mainland coast, was placed in one of the lakes by the government of the time. The sight of a galleon-style flagship anchored within this waterland retreat seemed incongruous to the park’s many regular visitors.

Roberto Burle Marx, Parque del Este´s plan, 1958, gouache.

More recently, the military government of Hugo Chávez, considering that vessel a symbol of colonial power, removed the galleon, but proposed replacing it with yet another replica, that of galleon “Leander”, which in 1806 transported the War of Independence leader Francisco de Miranda back to Venezuela with the new Venezuelan flag, another incongruous addition.

Lago de los patos, photo by Fernando Tábora.

Gili has always considered the Park del Este in its original state a perfectly executed masterpiece, the subsequent changes inflicted on the aesthetics of the place raises questions about public art and landscape; post-colonial politics and propaganda, Modernism and heritage; all within the specific history of the park in question; its shipwrecks, mini-Utopias – and failures.

Jaime Gili, Lago 7, 2010, acrylic on canvas.

For the first time the artist has introduced curves into his visual language. Foliate leaves are set against modulating backgrounds. Teardrop and paisley shapes evoke the soft quality of this retreat - the paintings referencing a very specific story of architectural design and the beautiful Lakes and gardens contained therein.

March 8 - April 16
Private View: Monday, March 7

A Riflemaker book is published to accompany the exhibition with texts by: Iain Carson, Hannia Gómez, Robin Mann and Alan Powers. The Lakes is curated by Robin Mann.


Riflemaker, 79 Beak Street, London W1F 9SU Tel: 020 7439 0000

NOTICIAS / NEWS

Concurso Pasaje Galería Venezia

Rótulo de la Galería Venezia, Centro Histórico de Chacao (f. "Galería Venezia", 2006. Sara Maneiro. IPC/Fundación de la Memoria Urbana).

El edificio Galería Venezia es una "arquitectura urbana moderna de uso residencial y comercial, perteneciente a la década de los 50. Es una estructura adosada, de cuatro pisos más planta baja y mezzanina, construida entre medianeras.

Entrada sur de la Galería Venezia, Centro Histórico de Chacao (f. "Galería Venezia", 2006. Sara Maneiro. IPC/Fundación de la Memoria Urbana).

Presenta el esquema de la torre de apartamentos sobre el basamento comercial. Su planta es en forma rectangular orientada norte-sur, en planta baja, mientras que la planta la torre, más reducida, está orientada este-oeste. El edificio tiene así dos amplias terrazas a nivel del tercer piso.

El pasaje y el pavimento original, Centro Histórico de Chacao (f. "Galería Venezia", 2006. Sara Maneiro. IPC/Fundación de la Memoria Urbana).

Su principal singularidad arquitectónica es el pasaje peatonal que se establece entre la avenida y la calle a través de la Galería Venezia. Este tiene doble altura y pisos de granito blanco y negro con dibujo geométrico. Los comercios abren también sobre el pasaje. Una escalinata se forma al fondo, para alcanzar el nivel de la Calle Urdaneta. La galería o pasaje comercial es una tipología urbana característica del Centro Histórico de Chacao, donde también se encuentra la Galería Miranda.

Galería Venezia, Centro Histórico de Chacao (f. "Galería Venezia", 2006. Sara Maneiro. IPC/Fundación de la Memoria Urbana).

El rótulo, en elegantes letras mayúsculas sobre una lámina colgante, hace innegable alusión al gusto italiano de la década de los 40, y recuerda al del Edificio Dante en la Calle Garcilazo de la Urbanización Colinas de Bello Monte. Este edificio es un testimonio de la arquitectura urbana moderna caraqueña de los años 50." *

* Ficha FMU-102, Galería Venezia, Edificaciones civiles, Arquitectura urbana, Preinventario Arquitectónico, Urbano y Ambiental Moderno de Caracas (1900-1977), Fundación de la Memoria Urbana, Caracas, 2005-2007.

Entrada norte a la Galería Venezia, Centro Histórico de Chacao (f. "Galería Venezia", 2006. Sara Maneiro. IPC/Fundación de la Memoria Urbana).

La torre residencial del edificio Galería Venezia, Centro Histórico de Chacao (f. "Galería Venezia", 2006. Sara Maneiro. IPC/Fundación de la Memoria Urbana).

Ficha FMU-102, Galería Venezia, Edificaciones civiles, Arquitectura urbana, Preinventario Arquitectónico, Urbano y Ambiental Moderno de Caracas (1900-1977), Fundación de la Memoria Urbana, Caracas, 2005-2007. P.1.

Ficha FMU-102, Galería Venezia, Edificaciones civiles, Arquitectura urbana, Preinventario Arquitectónico, Urbano y Ambiental Moderno de Caracas (1900-1977), Fundación de la Memoria Urbana, Caracas, 2005-2007. P.2.

"El Pasaje Galería Venezia es un edificio que está construido en la Avenida Francisco Miranda y sirve como conector peatonal en la Urbanización Bolívar de Chacao. Según cuentan los vecinos de este pasaje, las obras de construcción concluyeron entre los años 1961 y 1962.

Actualmente funciona como un centro comercial. Comenta uno de los inquilinos que más tiempo tiene en el pasaje (28 años) que hace muchos años los locales comerciales allí ubicados cerraban sus santamarías a las ocho de la noche, y que para esa época no tenían problemas en tema de seguridad.

Al preguntarles a los vecinos un momento importante de la Galería Venezia, recuerdan que hace varios años organizaron la limpieza y decoración de navidad en el edificio, y que incluso hicieron con sus propias manos los adornos navideños, ese día el pasillo cambió, la navidad había logrado la integración entre todos los vecinos. Pero el momento no duró mucho. Al día siguiente al llegar, se dieron cuenta que el vandalismo se había apoderado del lugar, los adornos se encontraban en el piso, y otros simplemente ya no estaban. Todo el trabajo del día anterior se perdió. Esa fue la última vez que los inquilinos de los locales se reunieron para hacer obras en conjunto en el pasaje. Por otro lado, los vecinos indican que durante muchos años han tenido problemas con las filtraciones, la falta de luz, escasez de agua y últimamente con la delincuencia y se quejan de la falta de vigilancia.

Por este pasillo han pasado comercios de diferentes rubros: charcuterías, tiendas de ropa de niños, peluquerías, agencia de viajes, barberías, mercerías, joyerías, librerías y el Bazar Bolívar. Actualmente funcionan un centro de comunicaciones, oficinas, tiendas de ropa, una zapatería, una agencia de viajes, un restaurante, una ferretería, una receptoría de avisos, una librería y un laboratorio médico." **

** Visión Chacao.

Cronograma del Concurso

Llamado a Concurso: 1 de Febrero de 2011.
Inscripción de participantes: Del 7 de Febrero al 25 de Febrero del 2011.
Período de presentación de proyectos: Del 26 de Febrero hasta 25 de Abril de 2011.
Decisión del Jurado: lapso entre el 26 de Abril al 2 de Mayo de 2011.
Publicación del Ganador: El 5 de Mayo será publicado el nombre o seudónimo del equipo ganador. Entrega del Premio: el 5 de Mayo de 2011 en la Galería Venezia.

Links

Concurso de Renovación del espacio del Pasaje "Galería Venezia."
Pasaje Galería Venezia flickr photostream
CENTRO de la Ciudad